La espacialidad arquitectónica: introducción a sus lógicas proyectuales para una morfología de las promenades/ Jorge Eduardo Pokropek. [Disponible en formato físico y electrónico]

• Prólogo. (Pág. 11).

Primera Parte.
• Introducción. (Pág. 15).
• Advertencias preliminares. (Pág. 15).
• Comentarios sobre la arquitectura como experiencia estética: un análisis de la casa de retiro espiritual de Emilio Ambasz. (Pág. 15).
• Breves comentarios finales. (Pág. 15).

Segunda Parte.

• Capítulo 1. La Espacialidad Arquitectónica y sus Tipos Configurativos Espaciales Básicos. (Pág. 39).
• Tipos configurativos espaciales básicos. (Pág. 39).
• Las entidades configurativas arquetípicas. (Pág. 52).
• Comentarios preliminares. (Pág. 52).
• Las entidades configurativas arquetípicas primarias. (Pág. 52).
• Las entidades configurativas arquetípicas secundarias. (Pág. 52).
• Las entidades configurativas arquetípicas terciarias. (Pág. 52).
• Factores configurantes. (Pág. 68).
• Análisis de las entidades configurativas arquetípicas según la Matriz Gráfica. (Pág. 80).

• Capítulo 2. Los Tipos Configurativos Espaciales Básicos y sus Poéticas Particulares. Análisis sintáctico específico de las posibilidades configurativas generales de cada tipo configurativo espacial. (Pág. 89).
• Introducción. (Pág. 89).
• Análisis de Espacialidades tipo Sostén Figuras Plásticas. (Pág. 97).
• Análisis de Espacialidades tipo Sostén Figuras Rectilíneas. (Pág. 103).
• Patio. (Pág. 104).
• Galería. (Pág. 104).
• Claustro. (Pág. 107).
• Ambulatorio. (Pág. 108).
• Laberinto. (Pág. 109).
• Recinto Adscripto y Recinto Adyacente. (Pág. 110).
• Enclave. (Pág. 111).
• Análisis de Espacialidades tipo Partición de un continuo. (Pág. 114).
• Análisis de Espacialidades tipo Fusión en continuo. (Pág. 118).

• Capítulo 3. Una Cartografía de la Espacialidad Arquitectónica y sus 24 Lógicas Proyectuales Sintácticas Básicas. Leyes de organización y empleo del Modelo Universal Elíptico de Configuraciones Espaciales. (Pág. 127).
• Comentarios preliminares. (Pág. 127).
• Análisis de espacialidades mediante plantas y cortes elementales. (Pág. 130).
• Plantas Elementales de Organizaciones Rectilíneas. (Pág. 140).
• Plantas Elementales de Organizaciones sostenidas por Figuras Plásticas. (Pág. 149).
• Plantas Elementales de Organizaciones tipo Partición en Continuo. (Pág. 153).
• Plantas Elementales de Organizaciones tipo Fusión en Continuo. (Pág. 165).
• Clasificación de espacialidades mediante Cortes elementales. (Pág. 175).
• Descripción y análisis de una lógica proyectual para la producción de formas secuenciales arquitectónicas. (Pág. 186).

• Capítulo 4. Comentarios sobre los diversos criterios para la clasificación de espacialidades mediante el análisis comparativo de plantas arquitectónicas. (Pág. 197).
• 4.1. Un análisis del texto de Federico Soriano “Hacia una definición de la planta profunda, de la planta anomórfica y de la planta fluctuante”. (Pág. 197).
• 4.2. Otros criterios para clasificar plantas. (Pág. 217).

• Capítulo 5 . Advertencias finales desde una síntesis. (Pág. 225).
• 5.1. A modo de despedida. (Pág. 225).
• 5.2. Treinta mil mundos: un monumento a los desaparecidos por la dictadura militar. (Pág. 226).
• Notas. (Pág. 233).

Creo que la arquitectura es la organización retórica de las formas diseñadas habitables que estimulan en el habitante una experiencia estética de la espacialidad, plenificando así el desarrollo de las prácticas sociales que la originan al desocultar su aspecto poético subyacente. Proyectar espacialidades arquitectónicas que estimulen intensas experiencias estéticas exige el adecuado empleo de las diversas lógicas proyectuales que cada tipo espacial requiere para alcanzar altos niveles de coherencia interna. El propósito central de este texto es comunicar cuáles son las lógicas proyectuales más coherentes a cada tipo espacial a partir de una clasificación rigurosa de las diversas espacialidades arquitectónicas y de las emociones y conductas específicas que cada una tiende a estimular.

Me interesa advertir asimismo que este texto, más allá de constituir un recorte intencionado de mi tesis de Maestría en Lógica y Técnica de la Forma ( FADU-UBA), posee una fuerte intención didáctica, estando fundamentalmente dirigido hacia los jóvenes estudiantes de arquitectura con el objetivo de darles un conjunto de saberes que contribuyan en su mejor formación profesional.