Detalles MARC
| 000 -CABECERA |
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| campo de control de longitud fija |
09129nam a2200313Ia 4500 |
| 003 - IDENTIFICADOR DE NUMERO DE CONTROL |
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| campo de control |
AR-BaUCS |
| 008 - ELEMENTOS DE LONGITUD FIJA -- INFORMACION GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
240625s1975####sp##|||||#||||#00|#0#spa#d |
| 020 ## - NUMERO INTERNACIONAL NORMALIZADO PARA LIBROS (ISBN) |
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| International Standard Book Number |
84-252-0789-4 |
| 040 ## - FUENTE DE CATALOGACION |
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| Agencia de catalogación original |
AR-BaUCS |
| 080 ## - NUMERO DE CLASIFICACION DECIMAL UNIVERSAL (CDU) |
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| Número de la Clasificación Decimal Universal |
81'22 |
| 100 ## - ASIENTO PRINCIPAL--NOMBRE PERSONAL |
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| Nombre personal |
Garroni, Emilio |
| 245 #0 - MENCION DE TITULO |
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| Título propiamente dicho |
Proyecto de semiótica: |
| Parte restante del título |
mensajes artísticos y lenguajes no verbales: |
| -- |
problemas teóricos y aplicados / |
| Mención de responsabilidad, etc. |
Emilio Garroni. |
| 260 ## - PUBLICACION, DISTRIBUCION, ETC. (PIE DE IMPRENTA) |
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| Lugar de publicación, distribución, etc. |
Barcelona: |
| Nombre del editor, distribuidor, etc. |
Gustavo Gili, |
| Fecha de publicación, distribución, etc. |
1973 |
| 300 ## - DESCRIPCION FISICA |
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| Extensión |
378 p. |
| 490 ## - MENCION DE SERIE |
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| Mención de serie |
Colección visual |
| 505 ## - NOTA DE CONTENIDO CON FORMATO PREESTABLECIDO |
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| Nota de contenido con formato preestablecido |
<br/> • Prefacio (Pág. 11).<br/> • Introducción (Pág. 15).<br/><br/> ◦ Algunas justificaciones no técnicas de un enfoque semiótico (Pág. 17).<br/><br/> 1. Antivanguardismo y antisemioticismo (Pág. 17).<br/> 2. Las contradicciones del arte de vanguardia (Pág. 22).<br/> 3. Antivanguardismo y «comunicabilidad» (Pág. 27).<br/> 4. Los equívocos de la «popularidad» (Pág. 32).<br/> 5. Mímesis y semiosis (Pág. 44).<br/> <br/> • Primera parte: El enfoque semiótico y los lenguajes no verbales (Pág. 55).<br/><br/> ◦ I. De la metáfora lingüística a la consideración semiótica (Pág. 57).<br/> 1. La metáfora lingüística (Pág. 57).<br/> 2. Las condiciones genéricas de la comunicación (Pág. 60).<br/> <br/> ◦ II. ¿El cine es un lenguaje? (Pág. 67).<br/> 1. Un «lenguaje sin lengua» (Pág. 67).<br/> 2. Doble articulación y doble segmentación (Pág. 70).<br/> 3. Los equívocos de la «semiología de las grandes unidades significantes» (Pág. 73).<br/> <br/> ◦ III. El lenguaje de la arquitectura: Una hipótesis de modelización no lingüística (Pág. 84).<br/> 1. Continuidad y discreción. Teoría de la imagen y teoría de la semiosis (Pág. 84).<br/> 2. Signo (material) e invariante (formal) (Pág. 89).<br/> 3. Perspectivas metodológicas. El modelo tipológico (Pág. 92).<br/> 4. El espacio como «esencia» y el espacio como modelo (Pág. 96).<br/> 5. La hipótesis de un modelo geométrico y sus relaciones sintagmáticas (Pág. 98).<br/> 6. La hipótesis de un modelo gráfico y figurativo, y las «clases de variantes» (Pág. 101).<br/> 7. Observaciones teóricas: a) el criterio de la competencia y el procedimiento analítico por especificación (Pág. 103).<br/> 8. Observaciones teóricas: b) la no especificidad del modelo (Pág. 109).<br/> 9. Observaciones teóricas: c) apertura y clausura de las listas de invariantes (Pág. 112).<br/> 10. La continuidad variable de la arquitectura. Los invariantes dinámicos (Pág. 116).<br/> <br/> ◦ IV. El signo y la imagen, y el lenguaje del cine (Pág. 133).<br/> 1. Naturalidad o convencionalidad de la imagen (Pág. 133).<br/> 2. La objetividad de la imagen y la objetividad-en-otro del signo (Pág. 136).<br/> 3. Presencia de la imagen y transitividad del signo (Pág. 138).<br/> 4. La funcionalidad semiótica de la imagen (Pág. 144).<br/> 5. Invariantes estáticos y dinámicos de la imagen fílmica (Pág. 147).<br/> 6. Las condiciones paradigmáticas (sintagmáticas) de una sintagmática (paradigmática) del film (Pág. 150).<br/> <br/> • Segunda parte: Fundamentos teóricos para un enfoque semiótico generalizado (Pág. 159).<br/> <br/> ◦ I. Necesidad y límites actuales de una definición general de semiótica (Pág. 161).<br/> 1. El objeto de la semiótica, entre pansemioticismo y identificación material (Pág. 161).<br/> 2. Hacia un enfoque más formal: del modelo referencial al modelo de doble articulación (Pág. 164).<br/> 3. La aportación de Hjelmslev y su productividad (Pág. 167).<br/> <br/> ◦ II. Una generalización de la noción de significado (Pág. 172).<br/> 1. La crítica del «signo», de Hjelmslev: formalidad de la función ségnica y disponibilidad del significado como sustancia (Pág. 172).<br/> 2. Consideración semiótica y consideración gnoseológica: el «algo» y lo «conocido» (Pág. 178).<br/> <br/> ◦ III. La definición formal de semiótica en Hjelmslev (Pág. 182).<br/> 1. Formalidad de la definición, y sus residuos materiales posibles (Pág. 182).<br/> 2. Bi-planaridad y no conformidad; algunas observaciones sintomáticas (Pág. 185).<br/> 3. Conformidad y no conformidad: el «cálculo» y las relaciones de transformación (Pág. 191).<br/> 4. Ejemplos y justificaciones teóricas de algunas relaciones de transformación significativas (Pág. 196).<br/> 5. Nueva formulación de la definición de semiótica, y su insuficiencia definitoria (Pág. 199).<br/> 6. Transformabilidad de los «sistemas simbólicos». Cuestiones terminológicas (Pág. 201).<br/> <br/> ◦ IV. Forma y sustancia (Pág. 210).<br/> 1. Resumen. Las condiciones necesarias y/o suficientes para una semiótica (Pág. 210).<br/> 2. El papel de la sustancia en la determinación de la forma (Pág. 212).<br/> 3. El problema de la prioridad de las distinciones entre forma y sustancia y expresión y contenido (Pág. 215).<br/> 4. Formalidad y/o especificidad de una teoría. Consideraciones epistemológicas (Pág. 222).<br/> 5. La forma como coordinabilidad de una sustancia (Pág. 241).<br/> 6. Semiótica y comunicación (Pág. 247).<br/> <br/> ◦ V. Los lenguajes no verbales (Pág. 264).<br/> 1. Una ampliación de la noción de lenguaje. Sistemas de la clase L y sistemas de la clase NL (Pág. 264).<br/> 2. La necesaria centralidad de la lengua, y las hiper-simplificaciones semióticas legítimas. Conocimiento y traducción (Pág. 269).<br/> 3. Ejemplo de semiosis no lingüísticas: semiosis pre-verbales; semiosis figurales; semiosis arquitectónica (Pág. 274).<br/> 4. El problema de la omni-formatividad de la lengua (Pág. 287).<br/> 5. Definición de la clase L y posibilidad de los sistemas de la clase NL; formatividad abierta y formatividad sectorial (Pág. 300).<br/> <br/> • Tercera parte: La heterogeneidad del lenguaje y el lenguaje cinematográfico (Pág. 317).<br/> <br/> ◦ I. Del mensaje fílmico concreto a sus componentes formales (Pág. 319).<br/> 1. Una hipótesis restrictiva: el «problema» de una «teoría» del film sonoro (Pág. 319).<br/> 2. Normatividad y analicidad (Pág. 320).<br/> 3. La exigencia de una «especificidad» del cine (Pág. 326).<br/> 4. La teoría del «específico fílmico» (Pág. 327).<br/> 5. Cine, teatro y «teatro cinematografiado» (Pág. 333).<br/> 6. «Sistema de las bellas artes» y modelos formales homogéneos (Pág. 335).<br/> 7. Precedentes y tareas para la individualización de modelos formales homogéneos (Pág. 337).<br/> 8. Heterogeneidad de la semiosis en general, y de la somiosis estética en particular (Pág. 343).<br/> 9. Heterogeneidad, interdependencia, organicidad (Pág. 346).<br/> 10. Abstracto analítico y concreto sensible (Pág. 349).<br/> <br/> ◦ II. Propuestas teóricas (Pág. 354).<br/> 1. La relación implícita entre imagen y palabra: el «lenguaje interno» (Pág. 354).<br/> 2. La relación explícita entre imagen y palabra; algunas hipótesis de modelos heterogéneos (Pág. 363).<br/> |
| 520 ## - NOTA DE RESUMEN, ETC. |
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| Nota de resumen, etc. |
La presente colección desea ofrecer al público de habla castellana los textos y trabajos más relevantes de la bibliografía mundial en el ámbito de los estudios y ensayos sobre comunicación, y con especial énfasis aquellos que contemplen los factores visuales como una componente primordial del fenómeno comunicativo; definido en el hombre por la interacción sincrónica de los diferentes sentidos. <br/><br/> Tendrán cabida en ella aquellos textos que, bien sea a través del análisis lingüístico, estético, psicológico, estructural, sociológico u otro, ofrezcan un enfoque científico solvente y acorde con las modernas corrientes metodológicas de estudio de la comunicación humana. Con ello se aspira a llenar el grave vacío actual de la bibliografía castellana en un área científica que ha conocido vertiginoso desarrollo y expansivo interés en el mosaico de la cultura mundial contemporánea. |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
ARQUITECTURA |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
ARTE |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
CINE |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
COMUNICACION NO VERBAL |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
CULTURA |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
LINGÜISTICA |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
PROCESO DE COMUNICACION |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
SEMIOLOGIA |
| 650 ## - ASIENTO SECUNDARIO DE MATERIA - TERMINO TEMATICO |
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| Término temático o nombre geográfico como elemento de entrada |
SIGNOS Y SIMBOLOS |
| 942 ## - ELEMENTOS AGREGADOS (KOHA) |
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| Clasificación normalizada de Koha para alfabetizar |
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