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    <subfield code="a">Sondereguer, Pedro Conrado </subfield>
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    <subfield code="a">TECN&#xC9; : </subfield>
    <subfield code="b">T&#xE9;cnica, Arquitectura y Urbanismo /        </subfield>
    <subfield code="c">                                 -&gt;  Patrocinantes y Colaboradores : Le Corbusier (Francia), Victor Bourgeois (B&#xE9;lgica), Alfred Roth (Suiza), Edgar Kaufmann (EE. UU.), Richard Neutra (EE. UU.), Juan A. Scasso (Uruguay), Enrique Gebhard (Chile), Wladimiro Acosta, Ferm&#xED;n H. Beretervide, Grupo "Austral" (Antonio Bonet, Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kurchan, Alberto Le Pera, S. L. Ungar, Hilario Zalba), Alfredo Joselevich, Rafael Mora, Carlos Muzio, Mart&#xED;n E. Noel, Carlos L. Onetto, Luis Olezza, Valerio Peluffo, Alberto Prebisch, Eduardo Sarriete, Isaac B. Stok, Ernesto E. Vautier, Antonio U. Vilar, Carlos Vilar, Alfredo Villalonga, Jorge Vivanco.</subfield>
    <subfield code="h">[ Recurso en Formato f&#xED;sico y electr&#xF3;nico - Para este n&#xFA;mero ver P&#xE1;gina 133 del .pdf ].</subfield>
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    <subfield code="a">Buenos Aires :</subfield>
    <subfield code="b">[s. n.],</subfield>
    <subfield code="c">Marzo 1944. Cuaderno N&#xBA; 3.</subfield>
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    <subfield code="a">[s.n] :</subfield>
    <subfield code="b">fot. byn.</subfield>
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    <subfield code="b">Cortes</subfield>
    <subfield code="b">il. col.</subfield>
    <subfield code="c">35 x 27 cm</subfield>
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    <subfield code="b">Trimestral</subfield>
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    <subfield code="v">Cuaderno N&#xBA; 3.</subfield>
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    <subfield code="a"> Portada: El interior de Crystal Palace seg&#xFA;n un dibujo de la &#xE9;poca. </subfield>
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    <subfield code="a">I PARTE.
    &#x2022; Hoy y Aqu&#xED;. LA DIRECCION. (p&#xE1;g. 11). 
    &#x2022; Surrealismo Arquitectural. RAMON GOMEZ DE LA SERNA. (p&#xE1;g. 13). 
    &#x2022; Grupo de Casas. BONET, VIVANCO Y PELUFFO. (p&#xE1;g. 22). 
    &#x2022; Planta de Pasteurizaci&#xF3;n. S. SANCHEZ DE BUSTAMANTE. (p&#xE1;g. 30). 
    &#x2022; Edificio para Mercado. SANCHEZ ELIA, PERALTA RAMOS Y AGOSTINI. (p&#xE1;g. 34). 
    &#x2022; Locales en Florida. ARTURO J. DUBOURG. (p&#xE1;g. 39). 
    &#x2022; Pinturas Murales. ANTONIO BERNI. (p&#xE1;g. 41). 
    &#x2022; Planteamiento de un Problema Urban&#xED;stico. CATALANO, COIRE y CAMINOS. (p&#xE1;g. 46). 
    &#x2022; 
II PARTE. EL VIDRIO EN LA ARQUITECTURA.
    &#x2022; Portada. H. ROTZAIT. (p&#xE1;g. 51). 
    &#x2022; El Vidrio. HECTOR A. BOLOGNINI. (p&#xE1;g. 53). 
    &#x2022; El vidrio en la Arquitectura. Seg&#xFA;n RAYMOND McGRATH. (p&#xE1;g. 56). 
    &#x2022; El Crystal Palace. Seg&#xFA;n MORTON SHAND. (p&#xE1;g. 62). 
    &#x2022; Un tributo. LE CORBUSIER. (p&#xE1;g. 64). 
    &#x2022; Ejemplos. (p&#xE1;g. 66). 
    &#x2022; El vidrio en los interiores. Variedades de Vidrio. (p&#xE1;g. 72). 
    &#x2022; El vidrio como aislaci&#xF3;n. R. F. (p&#xE1;g. 74). 
    &#x2022; Interiores. (p&#xE1;g. 76). 
      
Contratapa: Antiguo dibujo de una f&#xE1;brica de vidrio. 
El Arq. Luis M. Bianchi colabor&#xF3; en las fotograf&#xED;as. 
Agradecemos la colaboraci&#xF3;n prestada por los se&#xF1;ores Alicia Molina y Vedia y Jorge Larco y Arquitectos Julio Goy, Roberto A. Champi&#xF3;n, Rafael R. Onetto, H. Rotzait, Carlos Coire y J. Ferrari Hardoy. 
Agradecemos tambi&#xE9;n a los se&#xF1;ores Carlos E. Dietz y Arq. Ra&#xFA;l Lizarrague, director de la Biblioteca de la F. de C. E. F. y N. y Presidente de la S. C. A. respectivamente, por la bibliograf&#xED;a que nos fuera facilitada. 
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    <subfield code="a">HOY Y AQUI.

Publicamos en este n&#xFA;mero, y no por azar, cuatro obras a primera vista dispares. Lo son sin duda, pero ese conjunto elegido con intenci&#xF3;n cr&#xED;tica, con sus diferencias y sus altibajos, es un &#xED;ndice de lo que aqu&#xED; se construye. As&#xED; ecl&#xE9;ctica y sin unidad es "nuestra Arquitectura". 
Esas cuatro obras perfectas en su funci&#xF3;n y en su estructura revelan conceptos fundamentalmente distintos en su tratamiento del espacio, y en su consideraci&#xF3;n del hombre. En su pl&#xE1;stica. En sus influencias. 
Pero hay en todas sin embargo un prop&#xF3;sito o deseo de adaptaci&#xF3;n a este medio: clima, necesidades, materiales y aun modalidades. 
Una de esas obras, las viviendas en Mart&#xED;nez, la m&#xE1;s audaz pero tambi&#xE9;n la m&#xE1;s cl&#xE1;sica, es la m&#xE1;s nuestra. El mayor m&#xE9;rito de esas casas es que est&#xE1;n ubicadas hoy y all&#xED;; concebidas por hombres que viven este momento, constru&#xED;das con materiales actuales (de esta &#xE9;poca y de este lugar) y en un hermoso sitio de la costa norte, era forzoso que as&#xED; ocurriera a pesar de su diferencia con los "chalet" vecinos. Verbigracia: su sombra, sus interiores, su sobrio y achatado exterior. 
El defecto m&#xE1;s grave de lo que aqu&#xED; se construye, &#x2014;l&#xF3;gicamente influ&#xED;do por lo europeo,&#x2014; es su falta de unidad y relaci&#xF3;n con lo que lo rodea (suelo, clima, hombre). Como hoy que sufrimos, y por parte de los mejores, una Arquitectura derivada de la Exposici&#xF3;n de Par&#xED;s de 1937. 
No quisiera emitir juicios con respecto a estas obras, fuera del que lleva impl&#xED;cito el hecho de publicarlas, pero creo que, logrado, ese es el camino. Es hora, para los honestos, de empezar a constru&#xED;r aqu&#xED;, pisando nuestro suelo. 
Y quiz&#xE1; as&#xED; lleguemos a hacer una Arquitectura tan s&#xF3;lida como la de los monumentos. 

La Direcci&#xF3;n. 
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