Toma-Cámara oscura-Solarización-Proyección Gareis, Raimo creator text ag Barcelona Omega 1970 monographic spa 209 p. : il. ; 21,5 cm. Adentrándonos en la fotografía en color (Pág. 11). • Todo principio es difícil... ¿realmente? (Pág. 11). • Ver los colores (Pág. 12). Toma de vistas en color (Pág. 15). • Son condiciones previas (Pág. 15). • Colores con y sin sol (Pág. 20). • La dispersión de la luz (Pág. 20). • Influjo de las horas del día (Pág. 21). • Influjo de la iluminación celeste (Pág. 21). • Práctica: exposiciones con sol (Pág. 22). • Contraste (Pág. 23). • Contraste de iluminación (Pág. 24). • Contraste de luminosidad (Pág. 32). • Evaluación de las primeras pruebas (Pág. 33). • Medición de la exposición (Pág. 34). • Fotos en color sin sol (Pág. 35). La reproducción en color (Pág. 37). • Formas y colores (Pág. 37). • Contrastes de colores (Pág. 41). • Composición en color (Pág. 43). • El papel de los colores complementarios (Pág. 44). • “Tono en tono” (Pág. 44). • El principio de la repetición (Pág. 45). • La plástica de los colores (Pág. 46). • Loa de los colores quebrados (Pág. 47). • Colores nítidos y borrosos (Pág. 47). • Perspectivas en color (Pág. 52). • Colores en movimiento (Pág. 53). • Un poco de teoría (Pág. 54). Análisis y medida de los colores (Pág. 55). • ¿Qué es la luz? (Pág. 55). • Sobre los colores de las cosas (Pág. 57). • La mezcla aditiva de colores (Pág. 58). • La mezcla sustractiva de colores (Pág. 61). • El ojo humano, una cámara para color (Pág. 62). • Acomodación del ojo (Pág. 64). • Adaptación del ojo (Pág. 64). • Contraste simultáneo y sucesivo (Pág. 65). • Sistema para la determinación de los colores (Pág. 66). Fuentes de luz (Pág. 68). • Sobre la temperatura del color (Pág. 68). • Luz artificial (Pág. 73). • Luz relámpago (Pág. 75). • Número de guía (Pág. 81). Filtros en las películas en color (Pág. 83). • Filtros incoloros de protección UV (ultravioleta) (Pág. 84). • Filtros de polarización (Pág. 84). • Exposición correcta de las películas de color (Pág. 86). A la busca de motivos (Pág. 88). • La satisfacción de ver y escoger (Pág. 88). • Conjunto variado de fotos en color (Pág. 88). • Primeros planos (Pág. 91). • Macrofotografías (Pág. 92). • El mundo del trabajo (Pág. 93). • Niños (Pág. 93). • Personas y retratos (Pág. 94). • Nocturnos (Pág. 96). • Fotografías a la luz de la luna (Pág. 96). • Desnudos (Pág. 98). • Flores y jardines (Pág. 98). • Estaciones y ferrocarriles (Pág. 101). • Puerto y buques (Pág. 101). • Excursiones en coche (Pág. 102). • Aeropuerto y aviones (Pág. 102). • Tierras lejanas, ciudades, obras arquitectónicas, hombres y paisajes (Pág. 102). • Vacaciones en los trópicos y en tierras árticas (Pág. 105). • Fuegos de artificio (Pág. 106). • Tiempo: sol, lluvia, niebla, tormenta, nieve (Pág. 106). • Deportes (Pág. 111). • Animales y parque zoológico (Pág. 112). • Variedades, circo, teatro, revista sobre hielo (Pág. 113). • Interiores (Pág. 114). • Reproducciones (Pág. 115). • Televisión en color (Pág. 116). Tratamiento en casa de las películas en color (Pág. 118). • Peculiaridades de la película negativa en color (Pág. 118). • Condiciones previas (Pág. 121). • Constitución y modo de actuar de las películas y de los papeles en color (Pág. 122). • Tratamiento de los materiales en color (Pág. 123). • Los colores en el cuarto oscuro (Pág. 125). • En primer lugar, leer (Pág. 128). • Revelado por uno mismo de las películas en color (Pág. 129). • Ampliaciones por uno mismo de fotografías en color (Pág. 131). • Tratamiento con papel Agfacolor (Pág. 133). • Conversión de los filtrados (Pág. 139). • Refinamientos en el cuarto oscuro (Pág. 140). • Intervención parcial de la imagen: Detención y segunda exposición (Pág. 141). • Artificios en el tratamiento (Pág. 141). • Filtrado selectivo de los colores (Pág. 142). Experimentos con los colores (Pág. 143). • Experimentos con los colores al tomar la foto (Pág. 144). • Exposición esquemática (Pág. 144). • Películas y tratamiento en los experimentos (Pág. 151). • Refuerzo de los contrastes de color y luminosidad (Pág. 153). • Intensificar los contrastes de color. Reducir los contrastes de luminosidad (Pág. 155). • Sabattier y los colores (solarización de los colores) (Pág. 163). • Separación de tonos en los colores (Pág. 173). • Granuloso hasta la desfiguración (Pág. 176). • Experimentos en color mediante combinaciones (Pág. 179). Contemplando las fotografías en color (Pág. 183). • Imágenes en color a trasluz (Pág. 185). • El enmarcado (Pág. 186). • Proyectores de diapositivas y pantallas de proyección (Pág. 189). • Duración de las diapositivas (Pág. 190). • Imágenes en color sobre papel (Pág. 193). Exhibición de fotografías en color (Pág. 195). • Proyección de diapositivas ayer y hoy (Pág. 195). • Exposiciones de fotografías en color (Pág. 199). • ¿Cómo y por qué? (Pág. 199). • Medallas y copas (Pág. 200). • Principiantes y avanzados (Pág. 201). • Capaces y “expertos” (Pág. 201). • ¿Es usted realmente un anticuado? (Pág. 202). • Publicación de fotografía en color (Pág. 202). Unas consideraciones para terminar (Pág. 204). • Tablas de conversión (Pág. 206). Contiene: Edición ilustrada con 77 fotografías en color Fotografía- color 77.01 AR-LpUFA 230201 24927